Centro Studi Giorgio Muratore

 “Les Noms des Roses” *
Abattuci, Abeilard, Acanthée, Achille, Adélaide, Adéle, Admirable, Adonis, Adsire, Afranie, Africaine, Agathe, Aglaé, Agnes, Aigle, Aimable, Aimée, Alba, Aldegonde, Aline, Alix, Alphonse, Alphonsine, Alzonde, Amadis, Amaranthe, Amélia, Amoureuse, Amphitrite, Anacréon, Anais, Ananas, Anarelle, Anastasie, Anatole, Ancelin, Andromaque, Anémone, Angevin, Anglaise, Animating, Anna, anne, Antigone, Antoniette, Aphrodite, Apollonie, Archidamie, Ardoisée, Aréthuse, Argentée, Ariadne, Aricinie, Arlequin, Armantine, Armide, Arnault, Artémise, Arvensis, Astrée, Astrolabe, Athalie, Athalin; Athénais, Atropurpurea, Augustine, Aurore, Ayrshire, Azélia, Azéma; Babet, Bacchus, Banse, Barbanègre, Bardon, Baronne, Batarde, Bazaris, Belladonna, Belle, Beauté, Belgica, Bélisaire, Bengale, Beniowki, Bérénice, Bedrtin, Betzi, Bichonne, Bifére, Bisson, Bizarre, Blanche, Bleu, Bobelina Boieldieu, Bonne, Botzaris, Buoclier, Bougainville, Boule, Boulotte, Bourbon, Bourduge, Boursault, Bouquet, Bracelet, Brennus, Briard, Brigitte, Brillante, Briséis, Britannicus, Brown, Buffon, Burdin, Buret, Byron; Clipso, Caméléon, Camellia, Camille, Camuset, Cannabina, Candide, Cannele, Caprice, Capricorne, Capucine, Carbonara, Carmin, Carmosina, Carnée, Caroline Cartier, Caryclée, casimir, castel, Catherine Cécile, Célanire, Céleste, Célestine, Célinette, Cels, Chamnagana, Chanchelier, Changeante, Chaptal, Charles, Charlotte, Charmante, Charpentier,
Chateaubriand, Chaussée, Chérance, Chérie, Chévrier, Chine, Chinoise, Chimène, Chloé, Cicris, Circassienne, Cire, Claire, Clara, Clarisse, Claudine, Clélie, Clémence, Clémentine, Cléodoxe, Cléonice, Cléopatre, Cloé, Cloris, Clotilde, Cocarde, Colbert, Colette, Colocotroni, Compton,
Contesse, consatance, Constant, Constantine Convenable, Coquette, Coquille, Coralie, Cora, Corcelles, Cordon, Corine, Cornélie, Corvisard, Corymbe, Cotonneux, Couronne, Courtney, Courtin, Courtisan, Coutard, Coutoure, Cramoisi, Créralis, Croix, Cuisse, Cumberland, Cupidon,
Cibéle, Cypris; Dahlia, Dalbert, Damas,Dame, Damossine, Daphné, Darius, Davoust, Déesse, Déiphile, Déjanire, Delacroix, Delatour, Délicatesse, Délice, Délicieuse, Delille, Delphine, Dematra, Denon, Desaix, Desbrosses, Descemet, Désespoir, Désfontaines, Desfossés, Deshoulières, Désirée, Desprez, Devaux, Devergnie, Diademe, Diane, Didon, Dieudonné,
Digittaire, Divinité, Dona, Don, Doniana, Doniante, Dorothée, Dositée, Dubocage, Dubourg, Dubreuil, Duc, Duchesse, Ducis, Dufresnois, Dupuytren, Duroc; Eblouissant, Ecossaise, Eclatant, Edward, Egérie, Eglantier, Eglantière, Elégant, Elégante, Eléonide, Elia, Elisa,
Elvinie, Elvire, Emeline, Emilie, Emmelina, Empereur, Enchatée, Enchantresse, Enfant, Eponime, Erigone, Ermite, Ernestine, Esponia, Esther, Etienne, Etoilée, Etna, Eucharis, Eugéne, Eugénie, Euphrosine, Eusèbe, Eve, Ex, Exubérant, Eynard, Eyriés; Fabvrier, Fakir, Fanny,
Faustine, Favorite, Félicia, Félicie, Félicité, Félix, Fenelon, Feu, Fidèle, Fidelia, Florida, Floride, Florine, Fonceir,, Fontenelle, Formidable, Foucher, Francfort, Francoise; Gabrielle, gabina, Gaillarde, Galatée, Gallica, Gallique, Ganganelli, Garnier, Gassendi, Gauffrée, Général, Gentil, Géorgienne, Géorgina, Glacée, Globe, Globuleuse, Gloire, Gloria, Glorieuse, Glycère, Goliath, Gracieuse, Gracilis, Grain, Grand, Grande, Grandesse, Grandeur, Grandidier, Granval, Green,
Grenadine, Grevery, Greville,Grison, Gros, Grosse, Guérin; Haitienne, Hardy, Hébé, Héloise, Henry, Héraclius, Héritier, Hérissée, Hérisson, Herminie, Hervy, Hessoise, Hétérophille, Honorine, Hortense, Horthensia, Hudson, Hyménée; Idalise, Ignenscens, Ile, Ildefonse, Illustre,
Impératrice, Incomparable, Indica, Intéressante, Invincible, Involucrée, Irena, Iréne, Irma, Isabelle, Isaline, Ismael, Ismène, Ismenie; Jacques, Jacquin, Jaune, Jaunatre, Jay, Jean, Jeanne, Jenner, Jenny, Jessaint, Jaune, Jezabèle, Joséphine, Judicelli, Junon, Junia, Justine; Kamtschatka, Karaiskaki, Kératri, Klin; Labbey, Lady, Lafayette, Laffay, Laitière, Lamarque, Laodicée, Laomédon, Larochefoucault, Lavalette, Lavoisier, Lawrence, Lawrenceana, Léandre, Lebrun, Lée, Légère, Lelieur, Lemercier, Léocadie, Léonidas, Léontine, Léopoldine, Lépida, Leroux,
Lesbie, Leufroy, Lilas, Lincelle, Lindley, Lodoiska, Loisiel, Lord, Louis, Louise, Lucrèce, Ludoricus, Luisante, Lully, Lyell, Lyre; Mably, Macartney, Maclovie, Macrophylla, Madame, Mademoiselle, Mahéca, Mages, Magnifique, Majestueuse, Malmort, Malton, Malvina, Manatte, Manon, Manteau, Marais, Marginée, Marguerite, Maria, Marianne, Marie, Marinette, Marjolin, Marquis, Marx, Maubach, Mauget, Maximus, Méchin, Méhule, Mélanie, Melina, Mère, Merveille, Messine, Mezerai, Miaulis, Microphylla, Mienne, Mille, Milton, Mille-épine, Mine, Minette, Miroir, Miss, Mithridate, Moderne, Moise, Molière, Monique, Monsieur, Mont ezuma,
Mon trésor, Mordant, Mort, Moyenna, Mousseuse, Multiflore, Mouscade, Mouscate, Musqué, Musquée; Nadiska, Na’ne, Nankin, Napoléon,  Napolitaine, Narcisse, Nathalie, Néala, Négresse, Néreide, Néron, Neumann, Newton, Niétas, Nigritiana, Nigrorum, Nikita, Nini, Ninon, Niobée, Noble, Noémie, Niosette, Noir, Noire, Nora, Nouveau, Nouvelle, Nubienne, Nycetas, Nymphe; Obscurité, Octavie, Odorant, Oeillet, Olympe, Olympie, Ombrée, Ombre, Ondine, Ophir, Ornement, Orphée, Orphise, Orientale, Osiris, Otaitienne, Othello, Ourika; Paillard, Palavicini,
Pallas, Palmyre, Pamela, Panachée, Paola, Parfaite,Parnassina, Parure, Parny, Passe, Paulina, Pauline, Pavot, Peddy, Pellettier, Pensylvanie, Perle, Périclès, Pérou, Perpétuelle, Petit, Petite, Pétronille, Phaloé, Pharéricus, Phénix, Philéas, Philémon, Philippe, Philippine, Philomèle,
Pierre, Pimprenelle, Pivoine, Placidie, Plaine, Plotine, Pomme, Pommifère, Pompon, Ponctuèe, Poniatowky, porcelaine, Porte-soie, Portland, Poudreux, Pourpre, Précieuse, Prédestinée, Président, Préval, Prince, Princesse, Prolifère, Prométhée, Proserpine, Provence, Provins,
Psyché, Pucelle, Pudeur, Putaux, Pyrame, Pyramidale, Pyrolle; Quatre-saison, Quesné, Quitterie; Racine, Raucourt, Ravissante, Redouté, regia, Regulus, Reine, Renoncule, Renversée, Reversa, Richer, Rien ne me surpasse, Rigoulut, Ritay, Robin, Roéser, Roi, Romélie, Rosa, Rudicaulis, Rosalie, Rose, Rosée, Rosella, Rosier, Rosine, Rouge, Roxburgh, Roxelane, Royale, Ruban, Rubigineux, Rubrispina, Rubis, Rudicaulis, Rugueux; Sabine, Salicetti, Salamon, Samson, Sanguine, Sans pareille, sanguinea, Sara, Sarmenteux, Savannaise, Scabriuscule, Seris,
Sébastiani, Séduisante, Seigneuur, Sémonville, Sempervirens, Sénat romain, Septime, Séraphine, Serné, Serré, Sévigné, Simplice, Socrate, Soeur hospitalière, Soleil, Sombreuil, Somptueuse, Sophie, Soufre, Souvenir, Spaendonck, Spinosissima, Stéphanie, Suaveolens, sub-alba,
Sultane favorite, Superbe, Surpasse, Surprise, Sylphide, Sylvérie, Sylvia, Systilie, Syrius; Taglioni, Talbot, Talma, Télésille, Telson, Temple, Tendresse, Terminale, Ternaux, Thais, Thalie, Thargélie, Thé, Thélaire, Thémis, Théagène, Téone, Thisbé, Théophanie, Thory, Thouin,
Thuréte, Titus, Tout aimable, Toutain, Toute bizarre, Transparente, Traversi, Tricolore,  Triomphant, Triomphante, Triomphe, Tresarin, Trois Mages, Tulipe, Turbiné, Turenne, Turneps; Ulysse, Uniflore, Unique; Valéda, Valérie, Valentine, Varata, Varin, Vauban, Velours, Vénus,
Venustus, Verdier, Verte, Vesta, Vestale, Vésuve, Véturie, Veuve,  Vibert, Victor, Victoire, Vierge, Villageoise, Villosa, Villoresi, Vilmorin, Vineix, Vineuse, Violette, Violet, Virginie, Visqueuse, Vitex, Volidatum, Volney, Volumnie, Warata; Ypsilanti; Zabeth, Zaire, Zénobie,
Zélia, Zéphir, Zerbine, Zoé, Zostérie, Zulmé.

* Serie di voci liberamente tratte da:

M. Boitard, Manuel complet de l’amateur de roses, leur histoire e leur culture, Roret, Paris, 1836.

ctonia commented on LA “POETICA” … DEL “MURO” …

“Caro Pietro, non condivido quello che scrivi e cerco di spiegare velocemente perché. Parto dalla fine: il classico-moderno non esiste? E addirittura sarebbe una contraddizione in termini? A mio parere ti sbagli di grosso, vai a rivedere tutto il Novecento italiano, i libri di Elena Pontiggia, le opere e i testi di de Chirico, Mario Sironi, Paul Valery, Jean Clair, le foto di Pagano nel sud Italia, e insomma tutte quelle fonti che dimostrano come questa “tendenza” abbia permeato una grande parte della cultura artistica europea. Essere classicamente moderni significa semplicemente ricercare un equilibrio atemporale nella forma e nello spazio: ma la Pontiggia lo ha spiegato molto meglio di me, leggila se vuoi! Oppure ripercorri Gunnar Asplund, magari attraverso i pezzi dell’ottimo Galassi qui sul blog.
E veniamo ai muri di Carmassi… Mi stupisce che consideri un telaio rivestito analogo ad un muro a sacco: sono due cose lontane mille miglia, per comportamento statico, e per contenuto concettuale o se vuoi compositivo. I muri a sacco di Carmassi sono muri romani, costruiti oggi con gli opportuni adattamenti tecnici, ma sempre muri romani rimangono: una linea di carico continua sul terreno, uno spessore significativo, proporzioni coerenti col tema spaziale che essi incarnano, un comportamento scatolare per piani e non per linee/punti, e soprattutto un effetto spaziale anch’esso coerente con il tema architettonico, con la figura del muro: grandi spazi unitari, relativa indifferenza alla funzione (al pari delle grandi architetture tradizionali) e capacità di adattamento al suo variare nel tempo, grande inerzia termica e acustica, senso di protezione da parte di qualcosa di pieno, di massiccio, privo di pelli, contropelli, anfratti, cavedi, pareti ventilate, rivestimentini da 10mm e così via. Per chi non guarda le architetture da spettatore ma da regista, cioé per chi è interessato al come si producono gli spazi e molto meno al come questi vengono visti da chi non capisce nulla di architettura (così come io non capisco nulla di odontoiatria o di leggi tributarie o produzione di melanzane etc), ecco, in questo senso la differenza tra un telaio e un muro è radicale, direi ontologica se non avessi paura di esagerare :) Aggiungo poi che il getto di calcestruzzo, soprattutto se debolmente armato, è un “atto” romano per eccellenza, soprattutto se calato dentro cortine murarie destinate ad accoglierlo. Poi possiamo discutere se i progetti di Carmassi siano validi o meno, ma i nostri giudizi non dovrebbero farci fraintendere il senso basico dei suoi muri. Anche ricordando che non sono tutti stati realizzati o progettati allo stesso modo, cioè come quelli che citi e che risalgono ormai a molti anni fa. Se non erro, ha sperimentato o ipotizzato diverse tecniche costruttive – compreso il telaio rivestito, attenzione!, ciò che rappresenta un buon segno di flessibilità mentale – ma sempre finalizzate a produrre un muro pieno e continuo.
Per descrivere il suo lavoro trovo perfetta la famosa frase loosiana riportata anche da Muratore in un nuovo post: così come costruisco io avrebbero costruito gli antichi romani.
Penso che con il sistema murario continuo si possano costruire architetture di ogni tipo, e soprattutto residenze. Oggi vediamo invece che anche per piccole costruzioni civili il progettista medio usa l’orrendo telaio cementizio, tamponato poi alla sanfason, come si dice. Salvo casi fortunati. E’ un sistema veloce, le imprese credono di saperlo costruire bene e guadagnandoci, il calcolatore va a nozze perché fa la pratica mentre cuoce il sugo e da una carezzina alla moglie, e gli acquirenti … se ne fregano, loro guardano i renderini fiammeggianti dell’agenzia immobiliare.
Calcestruzzo gettato dentro pareti litiche o laterizie e calcestruzzo armato “libero” sono due mondi distinti e distanti. Ma non dimenticherei altri sistemi murari eccellenti e forse più flessibili per le piccole costruzioni: come il fantastico blocco di calcestruzzo alveolare autoclavato (Ytong, Gasbeton, etc etc), materiale più unico che raro con il quale puoi fare casa tua senza usare altro per muri, solai, scale, tetto. E avere al contempo la possibilità antica di modificare i muri che hai fatto per aprire una nuova porta, finestra, per fare aggiunte e altre piccole modifiche in ragione del fatto che è un materiale facilmente segabile. Aggiungi che è strepitoso il suo comportamento coibente e capirai perché dico che del telaio in cls non so che farmene. Al massimo lo userei per fare il basamento della cantina, stop.
Ma un muro lo puoi fare persino in legno, con la tecnica X-Lam, che genera pareti continue di questo meraviglioso materiale antisismico, isolante, naturale e di più lunga durata di qualsiasi dannatissimo cemento armato.
Avevo proposto una moratoria sull’uso del cemento armato, ma non ha avuto successo :))
In ogni caso, viva il muro e saluti a Romano Carmassi!
baci”
c

Azigmut commented on:

“Così come costruisco io avrebbero costruito anche gli antichi romani (Adolf Loos)” …

“E Musmeci come costruiva?”

Pietro Pagliardini commented on “TRADIZIONALE” … “AGGIORNATO” …

“Come ti è noto, ctonia, non sono un sostenitore di Carmassi, che ho conosciuto in due occasioni a distanza di anni ricavandone un’impressione, umana e intellettuale, completamente diversa. Molto più matura e umanamente vera l’ultima. Non voglio però insistere su fatti più personali in mancanza di documentazioni dato che, all’ultimo convegno sul Vasari ad Arezzo, non potei filmare proprio il suo intervento in cui bacchettò solennemente due giovani promesse (e anche qualcosa di più che promesse) dell’architettura italiana, condannandone non solo l’architettura (usò parole forti davvero) ma anche l’atteggiamento prosopopeico rispetto a questa. Ricordo che alla fine disse: se avessi saputo di dover venire ad una roba del genere sarei rimasto a casa (o qualcosa del genere). Ebbene quelle parole, che io e altri applaudimmo, le avrebbe potute dire E.M. Mazzola e sarebbe stato trucidato.
Ma questi sono accessori, veniamo all’essenziale. L’architettura di Carmassi, pur certamente impostata sulla massa muraria, non è meno falsa o non è più vera di altre. Non ha nulla di tradizionale, non crea spazi “costruiti “senza inganno” tornando al muro e alle sue leggi compositive e strutturali classiche”. Tu saprai come sono costituiti e costruiti i suoi muri: un muro a sacco con i due paramenti in mattoni al cui interno c’è …..calcestruzzo. Questo muro è di Carmassi. Punto. Ma non ha alcuna logica costruttiva, non è diverso da un telaio in c.a. rivestito di mattoni, anzi è diverso perchè peggiore, nel senso che non potresti certo costruire in questo modo una civile abitazione.
Questo modo di costruire è la “poetica” di Carmassi o se preferisci il marchio Carmassi, un modo intelligente di vendersi come architetto del rigore, ma giraci intorno quanto vuoi, tutto si riduce al mi piace o non mi piace, allo stile Carmassi. Non cercare, perchè non le troverai, coerenze impossibili tra tipologia e costruzione. Fare un progetto di case popolari come un acquedotto romano è una bella “trovata”, lo ammetto, ma spiegami perchè le residenze devono essere uguali ad un acquedotto se non per stupire. Spiegami da un punto di vista compositivo i suoi muri di forma lenticolare ripetuti all’infinito ovunque.
Vieni ad Arezzo e guarda il cimitero. Carmassi chiama quello spazio compreso tra la parete del cimitero, il muro curvo e il muro ad archi “piazza”, che solo occasionalmente, secondo lui, è utilizzato come parcheggio. Cazzata colossale: quello è un parcheggio e non potrebbe essere altro. Non c’è nessuno spazio “costruito senza inganno” nel senso che quello non è uno spazio, se non di servizio all’esaltazione dei suoi muri, ricchi di massa muraria ma estremamente astratti, uno spazio ancillare all’architetto.
Poichè l’uomo è intelligente e colto, non posso pensare che lui pensasse davvero potesse essere in alcun modo una piazza, quindi ci gioca, o meglio ci ha giocato sopra. E vi è chi ha abboccato. Lo dico al passato perchè adesso ha lasciato la professione (me lo ha detto lui). Non dico che non sia meglio abboccare a Carmassi che alle infinite stupidità che circolano, su questo sono del tutto d’accordo con te, consapevole che il meglio è nemico del bene. Però, paradossalmente, è un’esca culturalmente più subdola perchè sotto il profilo della composizione geometrica, astratta dal materiale, è la stessa di qualsiasi architettura moderna.
Lo stile esiste, c’è quello migliore di cui parla memmo54 e c’è quello peggiore dell’outlet, ma voler continuare a negarne l’esistenza perpetra l’equivoco della impossibile ricerca del “classico-moderno”, vera contraddizione di termini: anche la lingua nel linguaggio conta.
Detto questo, rivolgo un saluto deferente e cordiale a Carmassi, se mi legge, soprattutto all’ultimo Carmassi
Ciao”
Pietro

sergio 43 commented on La fine dell’Unione Militare …

“Scusi, Prof., ma qui è il caso di battere il martello finchè è caldo e approfitto dell’amara osservazione di Bentivegna per ribadire che qui, per quello che possiamo dire e fare, non dobbiamo smettere di stare in campana. La periferia è quasi perduta alla bellezza dell’architettura e dobbiamo solo sperare che siano la legge di Roma Capitale, l’indotto della futura “Metro C” e la voglia dei cittadini a ridare slancio a una più convinta partecipazione per pretendere di vivere meglio e con un diverso significato da dare al proprio spazio. Qua e là si nota che qualcosa sta cambiando. Sarebbe interessante un documentario che ne volesse scoprire i primi tangibili segni, ancora molto sporadici. Il Centro ha problemi opposti. Troppe manomissioni, troppe ingordigie e il Centro sta sempre più perdendo la sua anima, il senso di se e della sua storia popolare. Luoghi una volta deputati al lavoro, all’incontro, allo svago sono stati occupati dalla sempre più invasiva Città della Politica, dalle omologanti multinazionali del commercio, da movide senza cultura che non producono fermenti, dalle speculazioni immobiliari, peggiori per il cittadino che vi è nato e vi vive (sempre di meno e sempre più pochi) delle peggiori demolizioni del Ventennio. Non parliamo poi di quando si muovono le magistrature cittadine (nel senso latino del termine). Vanagloria, presunzioni, ignoranza la fanno da padroni sulla carne viva di Roma. Forse è impossibile opporsi all’accerchiamento delle grandi forze economiche (che nessuno riesce più a distinguere tra legali e illegali) per cui rimaniamo attoniti, come Bentivegna, di fronte alla prossima ex-Unione Militare o scappiamo, dopo essere entrati per curiosare la recente sistemazione, dal nuovo ex-Cinema Etoile dove una solerte e ben addestrata signorina ti si impone all’ingresso per guidarti suadente, come Virgilio, nei gironi che, sopra la tua testa fendono lo spazio della Piacentiniana Galleria e tu allora rimpiangi l’elegante e silenziosa “mascherina” che ti accompagnava al tuo posto o scappi dalla nuova ex- Rinascente dove, non dico che una volta, come da Harrods, trovavi tutto dall’ago all’elefante, ma adesso vedi soltanto manichini e grucce appese. Ma, pagato pegno a queste ineluttabili e più redditizie trasformazioni d’uso di private proprietà, vorremmo una più che attenta, feroce direi, difesa di ciò che giganti del passato ci hanno lasciato in comodato. Mi chiedo se non ne avrebbe guadagnato la città, se invece del costosissimo Maxxi, si fosse portata a termine l’Ala Cosenza, altri soldi lasciati marcire, dietro la Galleria Nazionale d’Arte Moderna. Bastava solo inventarsi un altro acronimo per sentirsi alla pari delle più importanti istituzioni culturali mondiali! Mi chiedo se non sarebbe miglior cosa (e questo metterebbe tutti d’accordo, Ettore Maria Mazzola, Giancarlo Galassi, Ctonia e tutti gli altri blogger!) se , invece di pensare a sottopassi lungoteverini (leggo che Alemanno, perduto questo di Ripetta, ce ne promette un altro prima di Ponte Cavour!), l’amministrazione capitolina, visto che oramai la Fiat non ha più la forza di ricattarci a favore del trasporto su gomma, ci volesse ridare le vecchie Circolari Destre e Sinistre. Servirebbero, oltre che ad alleggerire il traffico e a rendere meno oneroso il bilancio cittadino, a far scoprire a pellegrini e globe-trotter, meglio degli orrendi e invasivi bus turistici a due piani scoperchiati, le nostre bellezze e atmosfere. Mi chiedo se si sono resi conto sul Campidoglio di quanto costa, in termini di soldi, di tempo perso, di disagio, di orrori da vedere, di soluzioni da ritrovare, decidere di toccare un elemento, anche piccolo, in un tessuto così delicato come il nostro. Sembra il gioco del Domino o l’origine di una valanga. Basta spostare una pedina o smuovere una palla di neve e tutto si muove. Si abbatte (é poca cosa!) la teca del Morpurgo poi si scava alla ricerca di un porto oramai scomparso, si nomina la commissione Benevolo che addirittura vuole abbattere tutta la Piazza, si litiga sulla “Stazione di Servizio”, scompare un famoso punto di vista per recuperare il quale devi rifarti alle stampe antiche o ai primi dagherrotipi e per ritrovare il quale si decide di riabbattere un muro di travertino ricavato, dice orgogliosamente il progettista d’oltreoceano, dalle stesse cave del Colosseo. Abbattuto ‘sto muro, si apre un vuoto. Come riempirlo? “Ma è facile! Basta spostare la Fontana del Navigante e porla sulla fontana sottostante e la colonna idrometrica al posto del famigerato “obelisco”. “E questo quanto costa?” “1,4 milioni di euro!” “Me cojoni!” “E non è finito! Questo oltre i 17 milioni di euro per la Piazza del Concorso che è necessaria dopo la scomparsa di quella precedente!” “Ma quale? Quella dove Fausto Delle Chiaie esponeva sui colonnotti i suoi divertenti discorsi?” “Si! Proprio quella! Comunque è divertente pure quando la mattina vedi l’impavesata dei panni stesi ad asciugare delle rumene!” “Vorrai dire delle romane” No! Sono rumene ma è giusto, per lo ius soli, chiamarle pure romane!” “Accidenti! Tutto questo perchè ar capoccia je stava antipatica la teca? Ma allora, ascoltami! Come me vengono l’idee a me…! Abbattono il muro de ‘sto Meier?” “Si!” “Se forma uno slargo da riempire?” “Sì!” “Il monumento è dedicato all’Ara Pacis?” “E’ ovvio!” “E allora du piccioni..” “Ma chi? quelli di Fuffas?” “Ma no! Dicevo due piccioni con una fava, anzi con un par d’ulivi. Fai un gemellaggio con Brindisi, lì dove finiva la Regina Viarum e ti fai mandare, a perenne ricordo, due begli ulivi pugliesi ma di quelli centenari” “Sì, Dici niente! Con tutto’ sto traffico puzzolente davanti quanto possono resistere?” “Ma no! Si può fare! Pensa che, vicino casa mia, l’Alberone che dava nome al quartiere dopo Piazza dei Re di Roma, se stava seccando. Hanno chiamato un bravo vivaista il quale ha portato un esemplare della stessa specie, l’ha piantato, l’ha seguito amorevolmente durante l’attecchimento e mò sta su che è una bellezza, gajardo e forte. E pensa che lì il traffico è anche più pestilenziale!” Aoh! M’hai convinto! Mò ‘sta cosa me la gioco al lotto! Dunque: 23 ‘o scemo, 58 ‘o paccotto che c’hanno fatto, 76 ‘a funtana, 84 ‘a Chiesa e qua ce ne stanno due!” “Bbona fortuna!”

Pietro Pagliardini commented on INSERIRSI NELLA STORIA E NEL PAESAGGIO …

“A me pare proprio che il ponte “leonardesco” non sia affatto male. Infatti non è stato nemmeno menzionato. Forse perchè non è aereo? Forse perchè sono stati molto “scorretti” rivestendo in pietra i piloni in c.a., con ciò compiendo quel reato che la nostra cultura ufficiale individua come un “falso”? Certo sono stati un po’ ingenui: non avrebbero dovuto dirlo. Si potevano inventare una stupidaggine su qualche nuovo prodotto che rende la muratura in pietra infinitamente migliore del c.a. e tutti avrebbero abboccato. Alle novità non si può che abboccare: chi è che corre il rischio di dichiarare non essere aggiornato?
Notare, anche in questo caso, il rituale omaggio all’ecologia e al risparmio energetico, ormai un minimo sindacale per essere ricevuti almeno in sala d’attesa.
Saluti”
Pietro

ctonia commented on INSERIRSI NELLA STORIA E NEL PAESAGGIO …

“Stupendo il ponte su setti!

http://europaconcorsi.com/projects/200979-Ponte-sul-fiume-Arno-a-Figline-Valdarno

bravissimi, finalmente un ponte che non sembra uno scheletro gettato tra due rive.“