TEATRINI
Franco Purini: Teatrino scientifico, Roma 1979;
Aldo Rossi: Teatro del Mondo, Venezia 1980
Problema: “Progetta un edificio in muratura di lato 6 metri”. Lo svolgimento era alquanto funerario ma in realtà non erano precisate destinazioni funzionali, la frettolosa indicazione quale “Cappella” era tanto per inquadrare il tema: non c’erano vincoli liturgici tipo “altare su un lato” o “battistero al centro” e nemmeno indicazioni stilistiche, il candidato era libero di escogitare da sé le soluzioni linguistiche che, per ingenuità e dilettantismo, si approssimavano parecchio allo storicismo. Non c’era altro da fare che portare a terra il peso proprio dell’edificio realizzato con la tecnica costruttiva più semplice, quella che vincola alla maggiore continuità gli elementi portati e quelli portanti, rendendoli indistinguibili se si sfumano le volte nelle pareti oppure tenendoli separati esaltando i nodi di attacco che è poi “IL” problema caratteristico dell’Architettura.
Su questo genere di didattica scoppiò il putiferio nel 1963 e la didattica venne interrotta (Cinquantenario! Cin cin!) perché questa esercitazione veniva data agli studenti del primo o secondo anno a Valle Giulia nel Corso di Composizione di Saverio Muratori. La lezione era non dimenticare che la scuola romana nasce dall’unione di Ingegneria e Belle Arti: la Costruzione è l’Architettura.
Nel 1979, ma i primi studi risalgono all’anno precedente, Franco Purini costruisce la sua personale “cappella 6 metri per 6” che, seppure non in muratura, è però muratoriana per il grado di appartenenza alla scuola romana come intesa prima.
Una piccola architettura di fatto effimera, i suoi materiali sono quelli della scenografia (tubi innocenti, praticabili, spezzati), ma non lo è per concezione. Le pareti sono di spessore esiguo (ma non sono spesse pochi centimetri anche le facciate della Girasole?) e realizzate con materiali economici che non devono resistere al tempo, ma, partendo dagli oggettivi limiti di questi dati, nel Teatrino Scientifico la Costruzione è l’Architettura.
La sua struttura, di cui la sezione prospettica ne vanta bene la presenza, non è una componente irrilevante: nella sua semplicità, povertà e provvisorietà è progettata con tutti i crismi dell’ingegneria seppure adeguati alla ristrettezza di quegli attribuiti. E’ in una struttura spessa circa un metro che si sale ai piani superiori, si cammina, ci si affaccia dall’alto su uno spazio interno, uno spazio “interno dell‘esterno dell‘interno” che, astrattamente aggiornato, non potrebbe essere più romano.
Nel 1980 Portoghesi e Rossi hanno certo ben presente il precedente di Nicolini e Purini ma possono fingere di dimenticarlo perché i loro intendimenti sono completamente diversi. Aldo Rossi costruisce la non-veneziana ma arcirossiana “architettura in prospettiva inversa da icona russa”, la sua “chiesa armena”, la sua “cabina dell’Elba a Chieti” (capite lo spiazzamento?!), il suo poetico e unico mondo interiore a cui poi troverà, per far contenti i benpensanti, le necessarie giustificazioni colte, le fonti di ispirazione a posteriori (ma non certo l’Estate Romana dell’anno prima!) tutti quegli indispensabili e stordenti richiami ai teatri provvisori veneziani, al carnevale ecc. ecc.
Confrontate via Sabotino a Roma con Punta della Dogana: è Venezia che diventa rossiana non Rossi che si fa veneziano. Rossi si fa scudo di una teoria dell’Architettura della Città di cui Purini non ha bisogno perché è quel tutto-interno della sua architettura che dimostra appartenenza al luogo. Aldo Rossi, come farà in seguito altre volte in giro per il mondo, costruisce un pezzo di sé stesso. Io, tutte le mattine, per farmi il caffè, accendo il fuoco sotto a una versione da cucina del Teatro del Mondo. E ogni volta la grande architettura mi fa compagnia.
La struttura “ingegneresca” del Teatro del Mondo è una vera opera provvisionale, un abborracciato telaio da hollywoodiano villaggio western, utilissimo a far stare in piedi, per poche settimane, una meravigliosa poesia.
Come abbiamo cominciato questa panetteria, così continuiamo, cioè trovare indizi che dimostrino la profonda natura impoetica dell’architettura romana. Questo non vuol dire che sia architettura meno valida: gli architetti romani non scrivono poesie ma romanzi.
Soggetto: Giorgio Muratore
Sceneggiatura: Gian Carlo :Galassi
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