Stefano Salomoni on DALLE ARMI … AL GIRASOLE … MORETTI … E’ ROMA …
“L’affare Watergate!”
http://www.ebay.com/itm/LUIGI-MORETTI-UNGARETTI-IMMAGINI-ARCHITETTURE-CAPOGROSSI-Esemplare-177-700-/281075821053
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quanto mi piacerebbe saperne di più …
sui i rapporti tra Moretti e Sindona! …
Pierluigi Nicolin / Triennale Design Museum
il Vittorio … la Gae … il Pierluigi … l’Italo …
il girotondo del Design alla Triennale …
lo stesso salottino bono di sempre …
da più di mezzo secolo le stesse faccette …
le stesse fregnaccette …
la stessa musica …
la stessa solfa …
altro che creatività e innovazione …
qui siamo alla frutta …
Il palazzo commented on: FINALMENTE UNA MANUTENZIONE DECENTE …
“Mi prendo la giusta “lavata di capo” dal professore per le bestialià scritte.
Comunque la mia ingnoranza era, se non manifesta, era almeno premessa.
D’altronde non sono uscito né dalle aule di Via Giulia, né dalla Quaroni, né tantomeno da qualche Istituto Tecnico per Geometri…
Resto quindi uno di quegli “appasionati di architettura” che visto l’analfabetismo di fondo si limitano a “guardare le figure”.
E pur non potendo apprezzare molti degli spunti del blog da “addetti ai lavori”, sfoglio questo blog che consente di scoprire molti “militi ignoti” (e ignorati) dell’architettura italiana, come Amendola, o Vinaccia.
Ed ammetto che il restauro all’amatriciana (ciclamino e non rosso pompeiano come c’insegna) ha talmente ottenebrato il sottoscritto non solo rendendolo incapace di riconoscere il vero dal falso, ma anche da far supporre che qualunque restauro o manutenzione “contemporanea”, sia, a prescindere, una porcata.
Meglio quindi sbagliarsi e sapere che non mancano restauri filologici anche per l’architettura del primo Novecento.
A questo punto m’immagino che anche per la caserma dei pompieri di Fasolo in via Marmorata i lavori in corso abbiano portato ad un colore più filologico del vecchio ocra-arancione?
Un’altra domanda da ignorante probabilmente, ringranziando della disponibilità! :)”
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gent.mo e pazientissimo “palazzo” …
naturalmente mi scuso per l’odioso carattere professorale della mia prima risposta …
ma l’argomento mi preme e sul tema divento alquanto suscettibile …
sulla splendida caserma di Fasolo non so nulla …
e la sua segnalazione mi costringerà nei prossimi giorni ad un trepido pellegrinaggio …
speriamo bene …
dalle foto in BN si può solo presumere una colorazione piuttosto chiara …
probabilmente intonata al color del tufo, …
ma, per consolarla sul piano cromatico …
le aggiungo comunque un olio piuttosto sanguigno del Vincenzone nostro …
che a Campo de’ Fiori j’ha dato giù forte de rossi e de bruni …
pasquale commented on: IL CIELO SOPRA VALLE GIULIA …
“Allora è così, Moretti non inventava nulla o dissacrava nulla. Restava piuttosto sul binario della tradizione portandolo avanti, attraverso una evoluzione genetica, se vogliamo rimanere sull’organismo, ma più che altro storica; il perfezionismo del linguaggio della scuola romana.
La lettura zeviana tendeva a rompere i ponti col passato per tutte quei concepimenti architettonici fuori la scatola “tradizionale”. Invece il passato in Moretti è una la lettura obbligatoiria per capire la sua opera.”
Da Giancarlo Galassi: …
“Chiudo con un’ultima nota la mia recensione a puntate della monografia di Ruggero Lenci sulla Girasole, un edificio al quale ogni architetto romano è affezionato se non altro per averlo frequentato da studente nelle passeggiate perditempo intorno alla Facoltà.
Nel libro troviamo pubblicato il magnifico esecutivo strutturale portato a esempio della classicità di un Moretti ossessionato dal sintetizzare la triade vitruviana, al costo di esagerare in pilastri e in bagni pur di stabilire una campata ritmica che corrisponda alla sequenza distributiva in stile albergo: camera-servizi-camera…
Aveva ragione Luigi Moretti, come Herzog con Kinski, quando definiva Bruno Zevi: «Il mio miglior nemico». Al di là di insanabili distanze politiche, quello che ci interessa è che li dividesse soprattutto un’idea di organismo architettonico radicalmente diversa. Moretti seguiva e aggiornava, al linguaggio dell’architettura contemporanea («Il più bravo di tutti!» secondo Ricci), la Scuola Romana degli inizi, quella di Milani, Fasolo, Giovannoni, Foschini, Piacentini, una tradizione accademica, confluita tra il 1950 e il 1980 nell’insegnamento di Saverio Muratori e Gianfranco Caniggia. Un insegnamento che vuole l’organismo architettonico definito a colpi di pilastri e muri e berniniane facciate corrugate che rendono leggibile la struttura interna dell’edificio, in un aggiornamento del portato della storia in nome di un razionalismo moderno. Anche in Moretti è facile ritracciare la “leggibilità” delle piante nei prospetti ed è un aspetto profondamente reazionario a antimoderno rispetto al dettato zeviano.
Bruno Zevi, che veniva da quella stessa accademia romana, distruggeva l’organicità dell’ “Ossatura Murale” (è il titolo di un fondamentale libro di Giovanni Battista Milani), predicata in Accademia, in nome di una nuova organicità (Lo capite che è questo il vero tema dell’architettura moderna a Roma?!) recuperata sì, ma mai con ordinati muri e pilastri che si può e si deve usare in libertà, ma con la presa di possesso esistenziale dello spazio: ricordate il ditone con cui rimescolava l’aria davanti alle sue parole per spiegarci l’unità spaziale che si ottiene percorrendo lo spazio dell’architettura?
Il difetto della critica tardo zeviana di Lenci e di altri suoi coetanei “critici” romani è quello di trascurare l’altra metà del cielo di Valle Giulia, non studiandola a fondo oppure fuorviati da paradigmi pieni di pregiudizio (vedi Ostilio Rossi che glissa nella sua guida su tanta architettura semplicemente bollandola come non-moderna) fino all’irrisione dei suoi sviluppi tipo-morfologici (tenuti invece in gran conto dalla Tendenza milanese, quindi ispiratori di un pezzo importante della storia contemporanea dell’architettura italiana, e proprio negli anni in cui a Roma si esercitava sugli stessi una terribile – zeviana – damnatio memoriae).
Ad esempio: liquidare il taglio della Girasole con “Rottura volumetrica della scatola della Palazzina” come fanno la Conforti e lo stesso Lenci, dice certamente “tutto” ma fa capire pochissimo della mossa del cavallo di Moretti. Per capire l’escamotage compositivo occorre aver studiato che lo pseudotipo “Palazzina” è l’evoluzione del tipo “Casa in linea” e deriva dalla fusione delle sue testate con due alloggi d’angolo per parte (la derivazione dal Villino è soprattutto fondiario-urbanistica e meno architettonica). Questo ha come conseguenza un edificio sempre con il pieno al centro e non con un asse di simmetria che corrisponderebbe al vuoto di un ingresso (mi dispiace per gli studenti che forse mi seguono poco su questo versante terminologico specialistico ma lamentatevi con i vostri docenti).
Guardate tutte le palazzine sullo stesso lato di Via Buozzi nei paraggi della Girasole: sono tutte con un asse di specularità al centro, un “pieno”, come accade nel 90 percento delle palazzine, un problema che si risolve solamente dando una stanza in più a uno dei due appartamenti sul fronte, togliendolo all’altro, oppure “spaccando”, non senza ragioni, dalla cielo a terra, la scatola volumetrica e facendo ritornare “testate” di Linea le due parti dell’edificio eliminando fisicamente il corpo “lineare” al centro.
Ecco: mi piacerebbe che la critica architettonica romana, senza rinnegare metafore vaginali, aneddoti ortopedici e spaccature squassanti lo spazio, mi sapesse spiegare come, progettando, l’ontogenesi ricapitola sempre la filogenesi, come ancora viene insegnato in rari corsi in Facoltà (questa non la capite ma Ruggero Lenci – che qui saluto –, sì, essendo una sua ossessione).””
Giancarlo Galassi :G
Abbiamo parlato de: L’enigma del Girasole. Lettura critica di un’opera di architettura di Luigi Moretti. Autore: Ruggero Lenci. Editore: Gangemi. Prezzo: € 20.00.
Centro Studi Giorgio Muratore 