4 Responses to GUM … 120° …

1. Andrea Di Martino ha detto:

   7 agosto 2013 alle 22:43

   La didascalia è giustissima, a riprova che, almeno in campo architettonico, può esistere quella famosa “terza via” che molti hanno cercato invano in campo politico. Mengoni e Piranesi in salsa liberty. Strada come palcoscenico (vedi i palchetti all’italiana), e palcoscenico come strada (vedi le fughe prospettiche dei palchetti stessi, piacevolmente ritmate dai camminamenti aerei trasversali). Narrazione architettonica continua, in cui la stessa presenza umana mi appare del tutto complementare (com’è giusto che sia in ogni grande architettura). Architettura come scena predisposta all’azione, ma anche (e soprattutto) come strumento in grado di evocare un’azione: l’appuntamento, l’incontro casuale, il gioco degli sguardi, lo “struscio” (per usare una felice formula portoghesiana, sebbene io stesso non sia mai stato un esegeta del Portoghesi). Praticamente, un’architettura urbana per antonomasia. In sintesi, a me ‘ste cose me fanno sbavà (ma letteralmente). Ed ora datemi pure del passatista.

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   • sergio de santis ha detto:

     11 agosto 2013 alle 22:49

     Piranesi e Mengoni? …ma mengoni chi? .. quello c’ha vinto Sanremo? … Piranesi vabbè … avemo capito che è ‘na malattia … ma Mengoni … Andre’! … Mengoni…

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     • Andrea Di Martino ha detto:

       12 agosto 2013 alle 15:26

       In fondo, sempre de galleria urbana se tratta, proprio come quella milanese. La monumentalità complessiva, nonchè i camminamenti aerei trasversali (per giunta su più livelli e sfalsati fra di loro), non sono elementi sufficienti a definirla piranesiana? E vabbè, diciamo pure di no, ma a mio modesto parere si tratta pur sempre di elementi che la rendono più interessante rispetto a quella nostrana. In quanto al problema di fondo (quello de capì ‘na vorta pe’ tutte il significato dell’aggettivo “piranesiano”), bisogna dire che anche l’uso improprio di tale aggettivo, specie negli ultimi tempi (vedi ad es. le recensioni del museo di Zazà), deriva dal fatto che, ancora oggi, quella di Piranesi, anche solo a livello inconscio, è una presenza destinata a riaffiorare, forse perchè, nel bene e nel male, ci ricorda l’anticlassicismo del classico, ossia il più difficile da definire (e quindi da padroneggiare). Del resto, quando si usano elementi classici (nel senso di convenzionali) in modo anticlassico (nel senso di non convenzionale), si possono generare equivoci come quello nel quale era incappato Tafuri quando, a proposito del Palladio, aveva scritto che, nel trasferire il pronao dal tempio alla casa, l’architetto aveva dissacrato il tempio (mentre in realtà ha consacrato la casa). Per contro, viene da ridere se si pensa al modo un po’ semplicistico in cui talune etichette sono diventate di facilissima definizione. Infatti, in architettura, una volta usciti dai confini del classico, tutto diventa “anticlassico” (e quindi consacrabile come “contemporaneo”), così come in pittura, una volta usciti dai confini del figurativo, tutto diventa “concettuale” (pure ‘no scarabocchio de Vedova). E così si è arrivati al paradosso della nostra epoca: siccome tutto è “anticlassico”, allora tutto è architettura; e siccome tutto è “concettuale”, allora tutto è arte. E allora io credo che anche i recenti tentativi di ritrovare Piranesi in Zazà, per quanto patologici, non siano altro che un inconscio meccanismo di autodifesa. Un po’ come la “sindrome di Stoccolma”, pe’ capisse”. In quanto a me, pertinente o meno che sia la mia scelta di tirare in ballo Piranesi in relazione ai “magazzini del popolo”, non credo che tale scelta sia un sintomo di tale malattia, altrimenti dovrei avvertire una passione altrettanto morbosa per Zazà, mentre in realtà sono completamente immune al suo “fascino esotico”, quantunque un certo esotismo di fondo rappresenti, da sempre, il sogno inconfessato (e inconfessabile) dell’Occidente (vedi la rappresentazione pittorica della Casbah di Algeri da parte di un (altrimenti puritano) Le Corbusier), quindi non vedo perchè io debba fare eccezione (almeno da quel punto di vista). In quanto a Zazà, se in futuro dovessi manifestare qualche segno di sbandamento, autorizzo chiunque a richiamarmi all’ordine. Grazie per la collaborazione.

2. Pingback: “PIRANESIANO” … | Archiwatch

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