Centro Studi Giorgio Muratore

in caso di guasto alla melanzana, comunque, …

si può sempre provare con la carota, il cetriolo e, soprattutto colla banana …

naturalmente, tutta la colpa è degli antociani …

Le bucce di melanzana per il fotovoltaico di terza generazione …

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quando la realtà supera la fantasia …

veri i marziani …

vere le melanzane …

fasulli solo i diamanti …

Un diamante fotovoltaico per Roma – Enel Green Power Magazine

“Simpatica, mordace gag cessaiola, grazie dell’immagine-post, Granata. Il mio amico Enzo Biffi Gentili, nel suo raffinato MIAAO di Torino, ne ha fatto però di migliori e più incisivi.
La tesi di fondo giocosa (ma non tanto) potrebbe essere questa: c’è una colonna fecale che collega i vari piani condominiali-sustanziali dell’edificio dell’arte del ‘900. Orinatoi, vespasiani, latrine, cessi sono cioè luoghi-cult della cult-ura della (penultima) modernità.
Non esagero, sentite questa: “Per ottenere uno stile corrispondente alla bruttezza e alla crudeltà dei miei modelli umani, ho copiato il folklore degli orinatoi, che mi sembrava l’espressione più immediata, la traduzione più diretta dei sentimenti forti. E così ho fatto riguardo ai disegni, che ho preso in prestito dai bambini per la loro sincerità. Mi sono creato così quello stile incisivo, quel disegno in punta di coltello, di cui avevo bisogno”, dichiarò George Grosz nel 1946, ripensando al clima fecale del primo dopoguerra. A quella borghesia famelica della Germania di Weimar che l’artista odiava.
E, a pensarci e penarci bene, senza quell’odore di latrina pubblica e di orinatoi privati delle case di tolleranza non ci sarebbero proprio i miasmi cromatici che emanano dell’espressionismo tutto e tutor oggi.
Per non parlare dell’assoluto orinatoio-fontana di Duchamp: una porcellona-cenerentola industriale-seriale che, baciata dal Principe anarchico francese, diventò in America porcellana-regina dell’arte dell’altro mondo. E che mondo, mondo crudele! Porcellana più preziosa di un raffinato biscuit del ‘700 di Carlo di Borbone europeo. Il re di Napoli che (pare, e dispari) promise, solennemente e assolutisticamente: “trasformerò tutta Napoli in porcellana”.
Ciò non avvenne, per mancanza di tempo e di uomini d’azione. Destino cinico e baro, oltre che di bar, a Napoli! Tanto che molto e mota tempo dopo, il buon Boccioni, nell’Italia in guerra del 1916, invitò i pittori localisti spartenopei a non sciacquare più i pennelli nella “vuota curva” del divino golfo-bidet di Napoli. (Ma tanti e tali furono gli ingiuri e le maldicenza dei pitto-iettatori locali che il poverino morì dopo poco tempo aver letto quel manifesto!)
Da parte mia, coraggiosamente e fornito di adeguati corni, agli e fravagli, quale modesto cultore della materia solida e liquida qui trattata e archiwuòcciatta, nel 1998 omaggiai l’allora in auge “Rinascimento napoletano” di un mio volenteroso “Souvenir del Naples” (tecnica mista: vaso orinale originale terraglia Milano ‘800 marcato “S.C. Richard 213” con soprastante golfo di Napoli con Vesuvio merdante d’autore fine art ‘900. Cottura a 3000 C° cerebrali vesuviani, nda). Senza apprezzati ed apprezzabili risultati, anzi! Sempre e solo augelli senza zucchero per me. Alias: cazzi amari!
Cari muratorini della parrocchietta, vi allego il mio datato souvenir con devozione, ora per allora. Tanto, la situazione in loco non è molto cambiata. La consegna ufficiale, ricordo, fu pubblica e da manuale, … ma ve la scriverò un’altra volta. Ora devo andare perché si sa: oggi e sempre “ripartenza”, e non spartenza!
Saluti,”

Eldorado

Massimo V. commented on INSOSTENIBILE SOSTENIBILITA’ …

“Almeno merita una critica,
anche articolata e tutto sommato poetica, non credi?
Il 99 % di quello che si costruisce qui a Torino,
vista la sciatteria e burinaggine, come minimo, dei finanziatori/impresari di turno,
non va al di là del paramano (inteso come mattone trafilato forato finto sabbiato, e non del glorioso “paramano” pieno di primonovecentesca memoria) perché si vende meglio (non c’è manutenzione) e il cliente ha sempre ragione, a prescindere.
La forma poi è data dal massimo inviluppo della livelletta, della SUL (gia SLP) naturalmente tolti gli extraspessori della legge 13, del V (già cubatura) ammissibile , della verifica dei 4 fronti del cortile e, come direbbero a Roma, de li mortacci tua.
Altro che concinnitas, manco la geometria elementare.
Tutta questa cubatura informe e per lo più periferica non esiste, non merita critica e quindi non viene criticata, infatti quando, periodicamente, La Stampa stila la classifica degli obbrobri da demolire, prima risulta la torre littoria di piazza castello (che è bellissima), secondo il cosiddetto “palazzaccio” di Giovanni Passanti.
Tornando a Pia: i solai cassettonati in c.a. pieno non mi sembrano una brutta idea (una cosa un po’ passatista alla Hennebique che a Torino ebbe tra i primi divulgatori il mitico Porcheddu) e sempre meglio delle onnipresenti travi in spessore di solaio associate alle perenni pignatte h 20, quando va bene, preferite dai pigri e avari carpentieri e a chi li paga (che in quanto a sostenibilità sono maestri visto che aborrono tagliare anche il minimo asse in legno, che con le travi ribassate è inevitabile, al fine di riutilizzarlo nell’ennesima futura schifezza),
e la facciata vetrata è solo sul fronte laterale (dove di solito c’è il muro pieno di confine), nel resto dell’edificio (fronte su strada e verso cortile) ci sono normali finestre apribili.”