Centro Studi Giorgio Muratore

“Dopo il consumo ottocentesco delle forme storiche, palazzo Sturzo
rappresenta un momento ricco proprio delle sue intime contraddizioni:
organismo che vive dell’ibridazione tra moderno e non moderno nel
tentativo di una loro vicendevole epurazione. Muratori cerca di
dimostrare che i nuovi quesiti relativi ai centri storici possono
essere soddisfatti attraverso una forma di straniamento a più livelli;
indubbiamente un’operazione fortemente intellettualistica. Testimone di
questa difficoltà è stato Ludovico Quaroni che, sottolineando la
propria incomprensione di fronte all’approccio dell’amico di un tempo
ha sostenuto che l’architettura è fatta di cose semplici, richiedenti
spesso un approccio logico tra i più bassi nel campo delle scienze
umane, insomma una spiccata intuitività.”

Luigi Pavan

Da: LP, “L’architettura organica secondo Saverio Muratori” pp. 155-156 in
“Carattere Narrazione Variazione” a c. di E. Mantese, Marsilio, Venezia
2005.

… “Ecco perché io sono ben contento di fare la storia di Venezia oggi, nel 1959; ciò è quanto di più moderno si possa immaginare.

Abbiamo sognato evasioni. Ecco la vera evasione: guardare le cose che ci circondano come una meravigliosa creazione, cercando di essere “veri” nel constatare, perché nella verità saremo attuali e personali.

L’ultima cosa di cui ci si deve preoccupare è quella di essere troppo personali e troppo moderni. E’ questo il grande equivoco di oggi: chi vuole essere deliberatamente personale, cioè in questo senso artista, è un pessimo artista, chi vuol essere deliberatamente moderno è un fallito.”

S.M.

Da: Saverio Muratori, Da Schinkel ad Asplund. Lezioni di architettura moderna 1959-1960, a cura di G. Cataldi e G. Marinucci, Firenze, Alinea editrice, 1990

… “Si è citato il Palazzetto dello sport. A tal riguardo voglio ricordare che esiste uno spazio a tre dimensioni nel quale viviamo. E’ inutile venire a dire che ci sono gli spazi a n dimensioni, di cui oggi, purtroppo, se ne parla a vanvera. Un edificio divide lo spazio a tre dimensioni in due sottospazi, sempre a tre dimensioni, uno interno e uno esterno. Si devono eliminare quelle condizioni che impediscono il normale svolgimento delle attività: l’acqua dà fastidio e così i rumori. La funzione della calotta è di eliminare rischi e pericoli. Essa nasce in uno spazio geometrico a tre dimensioni. C’è una gradualità quando si passa da corpi solidi, spazi a tre dimensioni, a superfici, spazi a due dimensioni, a rette, spazi ad una dimensione, quindi ai punti che costituiscono spazi a zero dimensioni. E’ necessario che gli estremi dei corpi solidi siano superfici, gli estremi di una superficie siano linee, gli estremi di una retta siano due punti. La copertura di Nervi scarica su unghiature e quindi su contrafforti circolari esterni fatti a cavalletto. Sulle riviste di architettura, all’epoca, sono riusciti a scrivere le cose più assurde, che si stenta a crederci … il tutu delle ballerine.

Questo è invece il necessario passaggio geometrico affinché la costruzione stia in piedi. Le unghiature, linee ad una dimensione, fanno da tramite di passaggio fra la superficie della calotta, spazio a due dimensioni, e i punti esterni dei supporti, a zero dimensioni.

Anche il Torroja, nel mercato di Algeciras, simile per dimensioni, ha adottato una soluzione simile definita “a cappello di prete”: c’è una tesa intorno, quindi l’intersezione della tesa con la calotta passa da due a una dimensione; infine ci sono dei punti che insieme costituiscono zero dimensioni.

Le strutture così realizzate sono geometricamente sane.

Bisogna chiarire un altro concetto fondamentale. Riferiamoci ad un sottospazio dello spazio a tre dimensioni in cui viviamo. Supponiamo che all’interno di uno di questi sottospazi si voglia realizzare un ambiente per concerti. E’ evidente che, in tale caso, è necessario che la superficie delimitante i due sottospazi (quello interno e quello esterno) debba essere tale da non permettere l’entrata di rumori dall’esterno all’interno oppure la fuoriuscita di suoni dall’interno all’esterno. Questa condizione deve essere tale da impedire fenomeni di eco e di risonanza. Ciò può essere ottenuto scegliendo opportunamente i materiali che rivestono le poltrone, le pareti ecc.” …

…

“I problemi non sono difficili, è la nostra mente che li rende difficili, la perversione di certe persone”.

…

“…Oggi non si ragiona più col cervello, è il difetto di un mondo che pensa di utilizzare solo i maledetti computer. Se un problema non si presenta uno non imparerà mai niente; non si presenta perché c’è la macchina che ce lo risolve. Ritorna sempre il solito giro!”.

A.M.M.

Da: “Le Tecniche Costruttive Antiche e Moderne

Due lezioni di Antonio Maria Michetti”

Testo inedito dattiloscritto …

Le lezioni del Prof. Antonio Maria Michetti

si sono tenute nell’Aula Magna della Facoltà di Architettura Valle Giulia,

il 5 e l’8 giugno 2007 a cura di Francesco Ciccarelli

… il Carro di Tespi compie ottant’anni …

Antonio Valente …

Teatro, Cinema e Architettura …